Olejomalba;Malba oleji je malba na plátno, len, karton nebo dřevo rychleschnoucími rostlinnými oleji (lněný olej, makový olej, ořechový olej atd.) smíchanými s pigmenty.Ředidlo používané při malování je těkavý terpentýn a suchý lněný olej.Barva přiložená k obrazu má silnou tvrdost, když obraz zaschne, dokáže si udržet lesk po dlouhou dobu.Díky krycí síle a průhlednosti pigmentů jsou zobrazené objekty plně zastoupeny, s bohatými barvami a silnou trojrozměrnou texturou.Olejomalba je jednou z hlavních západních maleb.Následuje seznámení s malířskými technikami olejomalby.
Nástěnná malba Thinker shromažďuje 15 technik, které olejomalba musí znát:
1. Frustrovanýje metoda barvení kořenem olejového štětce.Po stisknutí pera udělejte mírný ústup a poté jej zvedněte, jako je inverzní přední strana kaligrafie, rázné a silné.Rozdíl mezi hrotem a kořenem pera máčenou barvou, podle směru hmotnosti pera může způsobit různé změny a zajímavosti, v podstatě suchý nátěr bez ředění.
2. PoplácáníTechnika namáčení širokého štětce nebo vějířového pera do barvy a jemného poklepávání na obrazovku se nazývá patování.Úder může vytvořit určitou zvlněnou texturu, která není ani příliš zřejmá, ani příliš jednoduchá, a dokáže si poradit i s původním silným tahem nebo barvou, aby ji oslabil.
3.Hněteníse týká způsobu přímého kombinování dvou nebo několika různých barev na obrázku pomocí pera.Po zkombinování barvy dojde k přirozeným změnám míchání, aby se získaly jemné a jasné barvy a kontrast mezi světlem a stínem, a může hrát přechodnou a soudržnou roli.
4. Čáračáry odkazují na čáry nakreslené perem.V olejomalbách se čáry obvykle kreslí měkkým, špičatým tuhou, ale v různých stylech lze kulaté hlavy, tvary a stará plochá pera kreslit také tlustými čarami jako silný střed knihy.Východní i západní malby začínaly čarami.V raných olejomalbách obvykle začínali přesnými a důslednými liniemi.Metoda uspořádání čar v technice Tempera je hlavním prostředkem k formování světla a stínu.Západní olejomalba se později vyvinula ve světlo a stín a tělo hlavy, ale přesto Centrální linie olejomalby nikdy nezmizela.Štíhlý a odvážný.Úhledné nebo volitelné se nelepí a všechny druhy linií, které opakovaně křižují tlak na přehyb, se používají, aby jazyk olejomalby je bohatší, zpracování okrajové linie různého těla je velmi důležité.Použití nitě v orientální malbě také ovlivnilo styl mnoha západních moderních mistrů, jako jsou Matisse, Van Gogh, Picasso, Miro a Klee jsou mistři v používání nití.
5. Zametatse běžně používá ke spojení dvou sousedních barevných bloků, takže není příliš tuhý, přičemž barva není suchá s čistým vějířovým štětcem lze tohoto účelu dosáhnout.Další barvu lze také zamést perem na spodní barvu, aby se vytvořil barevný efekt nahoru a dolů, uvolněný a nemastný.
6. Lisováníoznačuje namáčení barvy štětcem s tvrdými štětinami a razítkování barvy svisle na obrázek hlavou pera.Metoda šlapání není příliš běžná a obvykle se používá pouze tehdy, když oblast vyžaduje speciální texturu.
7. Lalaodkazuje na malbu někdy potřebuje nakreslit silné čáry a ostré hrany předmětů, jako je strana meče nebo skla, pak lze malířský nůž použít k úpravě barvy a poté použít ostří čepele k vytažení barvy obrázek s dobrou linií nebo barevným povrchem.Tělo tažené malířským nožem je pevné a jisté, čehož lze štětcem či jinými metodami jen těžko dosáhnout.
8. Mazáníje položit štětec vodorovně a břichem štětce jej otírat o obrázek.Obvykle se při mazání používá na velké ploše méně barvy, což může tvořit méně zřetelný tah štětcem a je to také běžná metoda pokládání podkladové barvy.Na suché pozadí nebo zvlněnou texturu lze tahy štětcem nakreslit efekt tradiční čínské malby létající bílou barvou, takže podkladová textura je zřetelnější.
9. Potlačeníje jemně zatlačit spodní částí nože na mokrou barevnou vrstvu a poté ji zvednout.Barevný povrch vytvoří speciální texturu.Na některých místech, kde je třeba znázornit speciální texturu, mohou techniky potlačení dosáhnout požadovaného efektu.
10. Metoda spočívá v použití nože místo štětce a nanášení barvy na plátno stejným způsobem, jakým zedník používá zednické lžíce na kroužkování omítky, přičemž zanechává přímou stopu nože.Způsob kladení cihel může mít různé úrovně tloušťky, velikost a tvar nože a směr nože také vytvoří bohatý kontrast.Použití kreslicího nože k nasnímání různých barev bez přílišného prolnutí, což umožňuje jejich přirozené promíchání na obrázku, může vytvořit jemné barevné vztahy.Zvlněná příliš velká barevná vrstva může také využít metodu kladení cihel nebo kamenů k pokládání cihel nebo kamenů naplocho.Pokud je správně použit způsob kladení cihel nebo kamenů, dojde k silnému pocitu tvarování.
11.Výkresodkazuje na použití čepele malířského nože k vyřezávání jinových linií a tvarů na mokré barvě, někdy odhalující základní barvu.Různé kreslící nože mohou vytvářet různé změny v hloubce a tloušťce a barevný povrch vytvořený tahem štětcem a technikami kreslícího nože tvoří změny textury bodu, linie a povrchu.
12. Všechny tahy začínají od bodu a všechny tahy začínají od bodu.Již v klasické tempelové technice je tečkovaná malba důležitou technikou výrazové úrovně.Vermeer také použil bodové tahy k vyjádření mihotání světla a textury objektů.Bodová metoda impresionismu se stala jednou z jeho základních charakteristik, ale monetova, Renoirova a Pissarrova bodová metoda má jiné změny a osobnost.Neo-impresionisté šli do extrémů a mechanicky používali tečky jako svůj jediný rukopis.Moderní realistické olejomalby také využívají hustotu bodů k vytváření úrovní světla a stínu, což může vytvořit určitý a nikoli tuhý přechod.Metoda bodu dokáže vytvořit bohatý kontrast s linkou a decentní kombinaci v komplexní malbě.Olejový kartáč s různým tvarem a texturou může vytvářet různé bodové tahy, které mohou hrát jedinečnou roli ve výkonu textury některých objektů.
13.škrábáníje základní použití nože na olejomalbu.Metoda škrábání obecně spočívá v použití čepele k seškrábání části, která není na obrázku ideální.Na konci dne domácího úkolu je často potřeba domalovat část barvy nožem, aby včas zaschla, a pak druhý den malovat.Poté, co barva zaschne, můžete také použít rýsovací nůž nebo břitvu k seškrábnutí hrubého místa na diskrétní úrovni.Může být také seškrábán nožem na mokrou barevnou vrstvu, aby se odhalila barva pozadí, aby se zobrazily různé textury.
14. Smear Painting je-li metoda bodové malby a kresby prostředkem k vytváření bodů a linií olejomalby, pak je malba kompozicí stylu olejomalby, tedy hlavní metodou.Metoda besmear má plochý besmear, tlustý besmear a tenký besmear, má také metodu dot color impresionismu nazývanou rozptýlené besmear.Plochá malba je hlavní metodou malby velké plochy barevného bloku a dokonce i plochá malba je také běžnou technikou dekorativní olejomalby.Silná malba je hlavním rysem olejomalby, která se liší od ostatních druhů malby.Může způsobit, že barva vytvoří určitou tloušťku a zanechá zřejmé tahy, aby vytvořila texturu.Škrábání nebo přitlačování extrémně husté barvy na plátno rýsovacím nožem se nazývá stohování.Thin xu je olej poté, co se barva tence rozloží na obrázek, může vytvořit průhledný nebo průsvitný efekt.Scatter besmear používá pero, aby vypadalo flexibilní a proměnlivé, kouzlo ducha je živé.V kombinaci s třením zametáním se metoda potahování také nazývá halo potahování.
15.HoupačkaŠtětec pro nanášení barvy přímo na plátno bez dalších změn se nazývá švih, švih je také jedním ze základních tahů olejomalby.Metoda umístění se často používá na začátku a na konci olejomalby k nalezení vztahu mezi barvou a formou s určitou barvou a přesným štětcem.Ke změně obrázku v klíčovém bodě často stačí jen několik tahů.Před psaním to samozřejmě může být účinné.
V procesu malby, abyste ji vyzkoušeli a prozkoumali, pocítíte, že různé techniky vám přinášejí různé vizuální efekty, každá technika má svůj vlastní jedinečný, odvážný to ukázat.
Čas odeslání: 15. října 2021